Lee atentamente el siguiente relato:

Últimas imágenes desde Buenos Aires
Juan Pablo Luppi

Buenos Aires, 2304. Habitantes: 15

Avenida Lacroze. A la distancia aparece un hombre seguido por una confusa mancha gris. El hombre toca algún instrumento de viento. Cuando se acerca lo vemos mejor: una figura humana hecha de vidrio avanza tocando una extraña melodía en un instrumento hecho con caños de metal. Detrás de él, una masa de ratas, cucarachas y palomas lo sigue sin dudar. El hombre se adentra en la avenida. El asfalto comienza a hervir. Lentamente, todos los animales se hunden en la calle.

Buenos Aires, 2304. Habitantes: 13

La ciudad entera es una tumba gris. Los vidrios en todas las ventanas están rotos; apenas asoman algunas baldosas o adoquines sueltos entre las malezas. Las casas de barrio son iguales a sí mismas, los edificios son más y más altos, gigantes vacíos sin ventanas. Cerca de Chacarita, el último semáforo guiña un estúpido y moribundo amarillo intermitente. En todas las esquinas, enormes pantallas de televisión catodizan la calle con programas exactamente iguales a los de 350 años antes. No se ve una sola persona alrededor.
Una ráfaga levanta una bandada de pajaritos de papel. Se acerca un grupo de mendigos. Uno de ellos, un hombre sucio con barba rala y ojos brillantes, ligeramente saltones, se detiene, mira alrededor y huele el aire. 
Hombre: —Hay algo raro. ¡Merlín!
Merlín se acerca al hombre. Es un chico de entre doce y catorce años, quizás más pero mal alimentado. Viste una remera de algún material ajustado y brillante, raída en las mangas por las que asoman brazos flacos pero musculosos.
Hombre (a Merlín): —¿Ves algo?
Merlín otea el horizonte. Se oyen disparos continuados; los mendigos van cayendo uno a uno.
Merlín grita «¡Concho!» y huye. Corre desesperado por las calles vacías. Por fin se deja caer en un zaguán. Casi no puede respirar. Cautelosamente, se asoma y sale a la calle. Sigue despacio, examinando las paredes quemadas.
Un graffiti: «Rendidos somos más».
De pronto se detiene frente a otro zaguán. Agita una mano en el aire, hace morisquetas: la puerta, intacta, tiene un vidrio reluciente. Merlín se acerca, entra en el zaguán oscuro y empuja: está abierto. La puerta da a un pasillo corto con las paredes cubiertas por espejos curvos. A la izquierda hay una escalera. El pasillo se abre a una enorme sala con suelos de mármol, dividida a la mitad por un mueble. En algún punto del mueble, hacia la derecha, hay una pantalla de televisión: su luz ilumina esa parte de la sala. Se escucha alguno de los archisabidos diálogos de «Casablanca». También se oye una ducha. En la pared de la derecha hay una puerta abierta.
Merlín se acerca a la puerta. A través de ella se puede ver una ducha protegida por una mampara translúcida. El agua corre pero no se ve a nadie. Aparece por la izquierda del baño una mujer joven, vestida con una bata. Sin mirar al exterior, se quita la bata y entra desnuda en la ducha. Merlín se acerca a la puerta despacio. Cuando está por atravesar el marco, la imagen chisporrotea, se desvanece y aparece frente a él una quinceañera sosteniendo un arma a escasos dos centímetros de la frente de Merlín.
Chica (obviamente amenazante): —Movete despacio o te desparramo por toda la casa.
La amenaza, además de obvia, es inútil: Merlín cae desmayado.

Buenos Aires, 2304. Habitantes: 4

En un cuarto vacío, con las paredes despintadas y mugrientas, dos policías juegan al truco frente a sendos sandwiches de incierto fiambre. Una radio escupe estática.
Policía 1: —Dat fakin thin. Ya no queda nadie que pueda llamar.
Policía 2: —Está el sistema de alarma automático.
Policía 1: —¡Forradas! Hace meses que se descompusieron los sensores.
Policía 2: —Pero el sector D37 todavía funciona. Lo siento; a mí también me gustaría poner alguna emisora, escuchar un tanguito…
Policía 1: —No entiendo cómo las computadoras de Medios siguen programando esas mierdas de tango.
Policía 2: —Las llamo todos los días pidiéndole. Cuando hay un solo oyente, es fácil complacerlo.
Policía 1: —¡Bladmader! Con razón hace tanto que…
Policía 1 se interrumpe a través de la estática se oye un pitido agudo. Una voz femenina anuncia: Sector D37, Sector D37.
Los policías se miran. Llevan las manos a la espalda y juegan a «Piedra, papel o tijera». Gana Policía 2.
Policía 2: —Yo voy. Quedate por si pasa algo.
El policía 2 sale del cuarto y del edificio, se dirige a una patrulla y entra en ella. En ese momento, se oye un ruido sordo. Por las ventanas de la comisaría comienza a salir humo y lentamente el edificio se desploma. El policía se queda mirando los escombros un momento y luego cierra la puerta.
La patrulla es un overcraft con los típicos colores de la policía. El motor tose un poco pero finalmente arranca.

Buenos Aires, 2304. Habitantes: 3

La chica abre una lata con líquido rojo, la vuelca sobre un plato y añade el contenido (esta vez sólido) de otra. Ofrece el extraño resultado a Merlín, que lo come ávidamente.
Chica: —¿Estás seguro de que los tuyos murieron todos?
Merlín asiente con la cabeza y hace un gesto con la mano como diciendo «Todos».
Chica: —Los míos también. Todavía no llego a entender cómo esta casa sigue en pie. Pero está perfecta.
Merlín mira hacia la pantalla de televisión: la imagen está cabeza abajo.
Merlín: —¿Por qué?
Chica: —Para recordar que la realidad está de este lado.
Merlín termina su plato. Toma a la chica de la mano y le dice gracias, se acerca más y la besa. Ella apenas se resiste.
El policía sigue las huellas de Merlín con un visor especial. En la radio se oye un tanguito. Desciende de la patrulla, entra bruscamente en la casa y sorprende a la pareja echada en el sillón.
Policía (apuntando con su arma a los otros dos): —¡Quietos! (a Merlín:) Vos, sobre todo. Mataste a los demás allá en la Avenida.
Merlín: —Le juro que yo no hice nada. Apenas pude escapar.
Chica: —Dice la verdad.
Policía: —Lo siento, pero no puedo creerles. Debemos ser los últimos, y las únicas huellas…
El policía es interrumpido por un estruendo. Las paredes se llenan de grietas y el techo comienza a caer sobre ellos.
Policía: —¡Salgan!
Se oye una música rápida y llena de acción, rica en trompetas y golpes de orquesta. Los tres salen y suben a la patrulla. Avanzan entre los edificios que caen justo detrás de ellos, intentando aplastarlos. El policía maniobra entre los escombros que saltan. De improviso la música y el vehículo se detienen. La chica grita de espanto, pero la destrucción también ha cesado.
Bajan en medio de una bocacalle. Las pantallas de televisión en cada esquina muestran a los tres de pie, temerosos.
Merlín: —¿Quién está ahí?
De todas partes llega una voz grave.
Voz: —Soy las luces y las sombras y los subterráneos.
Policía (para sí:) —El asesino.
Voz: —La víctima, amigo tangófilo. (Ríe) Una víctima de la sociedad.
Chica: —Por qué.
En una esquina aparece el hombre de vidrio. Está sucio y quebrado en muchas partes. Cuando habla, su voz es la misma que se oyó antes.
Hombre: —Una vez dos hermanos comenzaron una ciudad. Una vez, dicen, se reconstruyó la Alhambra. Ustedes son mis últimos habitantes: el chico-héroe de nombre raro, su chica y el tutor bueno y valiente que muere antes del final. En las películas siempre sucede así. Pero mi cansancio es enorme y ya no podría soportar otra fundación, así que tendré que matarlos a ustedes también. Lo siento mucho. Hace tanto que Corrientes no duerme.
El hombre de vidrio explota en pedazos que se clavan en el trío. Luego las malezas comienzan a subir y los cubren hasta asfixiarlos. Toda la ciudad es cubierta rápidamente por vegetación. No muy lejos de allí, un jinete con capa roja cabalga sobre un caballo blanco. Mira hacia la ciudad pero sólo ve el verde.
Jinete: —Por aquí no es. (Al caballo:) Volvamos
El caballo relincha y se aleja con un trote triste.

Actividades

1. Indica el marco del cuento (tiempo, espacio y personajes).
2. Responder: ¿Qué elementos del cuento le resultan familiares al lector?
3. Según las últimas palabras del Hombre de vidrio, ¿cómo esperan los lectores (y los personajes) que terminara el cuento? ¿Por qué?
4. ¿Se puede decir que este cuento va en contra de los famosos “clichés” hollywoodenses? ¿Por qué?
5. Según tu opinión, ¿qué representan el hombre de vidrio y el jinete con capa roja?
6. Teniendo en cuenta la siguiente definición de «distopía» esbozada por Jacobo Cruces Colado, comentar en qué medida «Últimas imágenes desde Buenos Aires» podría ser considerado como tal.

“Distopía es el término comúnmente usado como antónimo de utopía y, aunque al igual que en la utopía se refleja una sociedad hipotética distinta a la nuestra, lo hace con una concepción negativa. El concepto de utopía implica una sociedad, gobierno o proyecto halagüeños, aunque irrealizables; en una distopía, por el contrario, la vieja frase de la ciencia ficción esto es lo que podría ser constituye la base de la visión de un mundo peor que el nuestro.
Los ejemplos de distopías son invariablemente conceptos de sociedades futuras (una sociedad con una historia distinta a la nuestra, con eventos históricos distintos, sería una ucronía… buena o mala), y contienen normalmente un fin didáctico, el de mostrar hacia dónde se dirigen los pasos del hombre si la situación no se remedia. En muchas ocasiones este fin didáctico se alcanza a través de la sátira. Las distopías comenzaron a proliferar a finales del siglo XIX, y han continuado hasta nuestros días. Expresan miedo, el miedo a la aparición de una sociedad gobernada por una élite dirigente que aplasta al individuo, de una u otra manera, y protestan contra diversos sistemas políticos o sociales: socialismo, comunismo, capitalismo, fascismo, feminismo, gobierno secular, tiranía religiosa, antiecologismo”…